【时代周刊】《权力的游戏》登顶全世界(3)
2017-07-18 15:26 我要评论(0)
核心提示:维斯特洛斯战争的结果或许将在一头绿色机械牛背上揭晓。
2,制作
在贝尔法斯特的拍摄现场,宏大的场面和井然的秩序让人难以置信。人类和戴着苍白面具、穿着破烂服装的僵尸整齐地排队领取早餐,外面有几个人在吸烟,他们小心翼翼地让烟灰远离身上的袍子。视觉效果总监乔·鲍尔说:“以前,每一季只有一个大场景,之后一季有两个,现在每一集都是大场景。”鲍尔和视觉效果制作人史蒂夫·库尔巴克管理着14个来自新西兰和德国等国家的视觉制作团队,他们几乎不眠不休地工作。
这一季的大场景是一场战争,尽管镜头还没有被剪辑成剧中标准的动感场景,但其规模已经让我头晕目眩了。为了能够进入拍摄现场,我同意不透露演员和情节信息。(《权力的游戏》已经为这个大场景酝酿了很久,当它播出的时候,互联网一定会沸腾。)我可以透露的是,演职人员被北大西洋刺骨的冷风吹透了,休息的时候所有人都飞奔到咖啡车附近。(一位化妆师告诉我,冷风至少能保护他们的化妆。)
彼得·丁拉基/提利昂·兰尼斯特
场景与动作同样宏大。这场战争的拍摄地位于贝尔法斯特的一个采石场。地下水被排空,1.1万平方米的地面被推平,还被喷上可以制作后期视觉效果的颜料。这一切花了6个月时间,还需要特殊的生态研究。这种移山平地的工程,在《权力的游戏》拍摄中并不罕见。
每一季开始的时候,制作人克里斯托弗·纽曼和伯纳黛特·考菲尔德会下发一张表格,上面用不用颜色标记着故事主线进程。同时指示两个独立的摄影团队会分别拍摄哪些镜头,在必要的时候,他们可以拆分成4个摄影团队。鉴于这个庞大的电视节目的复杂性,拆分是必然的。在七季的拍摄过程中,他们到过克罗地亚、西班牙、冰岛、马耳他、摩洛哥、加拿大和北爱尔兰。当我在贝尔法斯特的时候,本来打算观看琼·雪诺拍戏的过程,但后来因为恶劣的天气(大风)被取消了,因为无人机摄影有危险。这样的时候,考菲尔德会小小地享受一下。她说:“龙暂时不会长大了,我们只知道这么多。”
随着大分工的开始,各个部门的负责人又开始头痛了。服装设计师米歇尔·克莱普顿要开始考虑如何给新角色、新军队着装,这是最复杂的工作。她说:“我知道,设计丹妮莉丝的服装最花时间。”无论哪个角色的服装,都至少需要4个人亲手缝制,如果剧中要求这套服装要有磨损效果,他们还需要把它撕碎。美工设计师黛波拉·莱利要开始为拍摄大纲中的场景物色新地点。武器大师托米·杜恩开始为这一季的大战锻造新武器,他说:“数量是最大的问题,我希望他们不要吓到我。”在上一季的“私生子之战”中,他制作了200面盾牌和250支长矛。
索菲·特纳/珊莎·史塔克
贝尼奥夫和威斯的日常工作几乎变成了与无数制作人之间的沟通。他们每年在贝尔法斯特待6个月。无论身处何地,他们每天都会收到来自拍摄现场的视频和无数的邮件。在我访问片场期间,剧本中描述为“瘦弱肮脏的”狼,变成了皮毛蓬松鲜亮的动物。来自世界各地的信息不断点亮他们的手机屏幕。
如果贝尼奥夫和威斯不在拍摄,他们会写作,如果他们既不拍摄也不写作——这种时候很少见——他们就在宣传。这两个人性格互补。贝尼奥夫留着莫里西式的头发,他善于讽刺。威斯的耳朵上戴着一只银环,他更有学究气,喜欢夸张。他们说,尽管遇到了很多困难,但他们依然沉浸在制作《权力的游戏》的愉悦中,依然惊讶于影片庞大的规模。威斯还记得第一次看到克拉克坐在巨大的马鞍上,模拟丹妮莉丝骑在龙背上。贝尼奥夫说:“我们都知道那是一个机器牛,但每想到竟然有40英尺高,周围环绕着6部移动摄影机。就像是航天局用来训练航天员的设备。”
尽管影片的制作节奏极为紧张,但威斯说:“我们依然有那种孩子进入糖果店的感觉。你会看到盔甲,看到那些令人惊讶的服装——尤其是米歇尔制作的女士长袍,还会看到长剑和添加视觉效果之前的道具,你还会参加剪辑。所有这一切都让我们着迷,因为我们就像孩子一样。”
贝尼奥夫说:“尤其是服装。”威斯说:“尤其是长袍。”
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文章来源:时代周刊 | 责任编辑:满仓
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